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Une Chine en mutation

En haut de la montagne
Regissør: Zhang Yang
( Kina)

Up the Mountain gir et gløtt inn i en idyllisk landsbyhverdag i Yunnan-provinsen, i et Kina som står ved en korsvei mellom gammelt og nytt.

(Obs. Artikkelen er maskin-oversatt fra norsk av Gtranslate)

En haut de la montagne donne une lueur dans une Chine qui est probablement inconnue de la plupart. La majorité des films sur la Chine se concentrent aujourd'hui sur la main-d'œuvre bon marché, les violations des droits de l'homme ainsi que la puissance économique croissante du pays et sa position de premier producteur mondial de matières premières. Ce sont des questions importantes, mais la concentration unidirectionnelle a rendu difficile de voir la Chine sous d'autres angles. Le film de Zhang Yang rompt avec cette approche unilatérale, nous rappelant que tous les pays – y compris la Chine – portent des récits différents et complexes.

En haut de la montagne est un portrait d'une vie tranquille de village dans la province du Yunnan, un lieu où la culture est omniprésente et le rythme de vie suit le rythme de la nature. En utilisant plusieurs appareils photo et des cadres précis, ce portrait est idyllique sans idéalisation. Le film met de côté la condamnation et la politique pour raconter une histoire sincère de communauté et de chaleur, une histoire qui évoque à la fois l'inspiration et le sentiment réel que tout est possible.

Le cœur de la communauté locale

L'artiste Shen Jianhua, qui a quitté Shanghai pour une vie au sommet de la montagne, est au cœur du film, aussi paternel et sage qu'énigmatique. Il enseigne l'art aux villageois et, avec sa femme enceinte et sa fille adolescente, construit une maison qui devient rapidement le cœur de la communauté locale, un lieu où les gens vont et viennent, les repas sont préparés et de nouveaux artistes se forment. Chaque fragment de cette vie se résume en peintures et dessins; cela crée un sentiment de connexion immédiate entre l'art, la réalité et la narration. La caméra de Yang a un sens du timing impeccable lors de la capture de ces moments. Chaque scène est tournée sous plusieurs angles, avec une atmosphère qui rappelle la fiction, tout en créant un sentiment d'intimité véritable.

Le portrait de la vie dans la province du Yunnan est idyllique sans idéalisation.

La plupart des œuvres d'art présentées dans le film sont peintes par un groupe d'artistes folkloriques féminins qui vivent plus bas dans la montagne, mais qui passent leurs journées dans le cycle commun de la maison de Jianhua. Ils portent des costumes traditionnels et sont toujours ensemble – ils apparaissent presque comme un seul personnage lorsqu'ils parlent, chantent et peignent la vie quotidienne du village sur leurs toiles. Les femmes sont les personnages centraux du film, avec Dinglong, un jeune apprenti qui se trouve à un tournant de sa vie. Il adore peindre et rester dans la maison de Jianhua, mais son père menace de briser sa vie en insistant pour qu'il se marie. Dinglong n'est pas sûr que ce soit ce qu'il veut, du moins pas encore.

L'ambivalence du changement

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Ensemble, le jeune homme et les femmes plus âgées représentent des villageois archétypaux, à des extrémités différentes de l'âge adulte. Les femmes sont les porteuses de la tradition et montrent la beauté de la vie vécue, mais ouvrent aussi des réflexions sur les conventions et les symboles culturels d'une Chine qui tarde lentement.

Le jeune apprenti appartient à une génération différente: ses pairs déménagent en ville, où ils ont l'opportunité d'explorer d'autres choses que la vie de village. Malgré l'amour de Dinglong pour l'art – et sa gratitude pour l'environnement qui lui a permis de le cultiver – il succombe plus tard aux mêmes forces dynamiques qui poussent tant de jeunes à suivre le rêve de la vie en ville. C'est ainsi que le jeune apprenti devient le visage de la jeunesse d'une Chine en mutation; ils forment la génération qui quitte la maison simplement parce qu'ils ne peuvent pas rester et parce qu'ils sont incapables de se débarrasser du sentiment que la vie se déroule ailleurs. Leur pouvoir de jeunesse les pousse à défier les frontières des communautés qui les ont façonnées et à se laisser séduire par le reflet aérien de la ville qui la vie peut offrir beaucoup plus.

Le paysage urbain a peut-être son charme, mais vivre en harmonie avec le mode de vie traditionnel et naturel devrait être plus valorisé dans la société d'aujourd'hui. Un répit régulier et un rythme plus lent sont un luxe rare, et En haut de la montagne capture l'atmosphère de ce monde souvent sous-estimé de plaisirs et d'émotions subtiles. Et assez étrangement; le monde dépeint par Yang est aussi spécifique qu'universel. En fin de compte, une version de ce village se trouve dans la plupart des endroits du globe. C'est un paradis universellement perdu en proie au changement, qui est soumis à des valeurs et des priorités sociales changeantes – la suppression de l'ancien pour faire place au nouveau. Il est difficile de résister à cette attraction, mais on ne peut pas vivre une vie urbaine rapide et en même temps profiter de la tranquillité du village. Le village est laissé aux vieux et aux excentriques, tandis que pour les jeunes, réussir signifie courir après les rêves urbains – parfois peut-être en conflit avec les désirs intérieurs du cœur.

 

Bianca-Olivia Nita
Nita est journaliste indépendante et critique pour Ny Tid.

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