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À propos du cinéaste de migration

Lettre à Théo
Regissør: Élodie Lélu
(Belgia)

MIGRASJON: I Lettre à Theo («Brev til Theo») utforsker regissør Élodie Lélu den avdøde greske filmskaperen Theo Angelopoulos’ visjoner og arbeid knyttet til flyktningkrisen i Hellas.
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(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

L'un des plus grands réalisateurs grecs, Theodoro "Theo" Angelopoulos, est décédé en janvier 2012 sur le tournage du film qu'il n'a jamais réussi à terminer. film de fiction L'autre mer devait raconter le trafic de migrants et leur arrivée dans la ville portuaire grecque du Pirée, peu de temps avant la concrétisation de ce scénario de fiction en Grèce.

I Lettre à Théo, qui a eu sa première mondiale au DOK de Leipzig l'année dernière, cherche le film inachevé de la réalisatrice française Élodie Lélu Angelopoulos en mémoire de leur projet et de leur collaboration, qui à bien des égards était prophétique pour la situation actuelle en Grèce.

Un journal de cinéma

Le film de Lélu est comme un journal. Chaque jour, elle se tourne vers feu Theo et réfléchit à ses visions et à ses efforts en tant que "cinéaste de la migration". Lélu traite du travail d'Angelopoulos tout au long du documentaire. Elle tisse habilement les extraits de ses films avec ses propres images documentaires. Elle ne veut pas abuser de ses propos et laisse parfois Angelopoulos parler d'elle-même à travers ses films.

Lettre à Theo est fidèle aux motivations d'Angelopoulos et traite des thèmes qui ont émergé dans nombre de ses œuvres – des concepts tels que les frontières externes et internes, l'exil et la recherche d'un chez-soi.

Pour des milliers de personnes fuyant la guerre et la pauvreté
La Grèce est devenue "une grande salle d'attente".

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Les visions personnelles d'Angelopoulos, qui s'expriment dans tous ses films, caractérisent les choix thématiques ainsi que le langage cinématographique. Des lignes – parfois moins statiques et plutôt volatiles – sont présentes tout au long du documentaire de Lélu. Fidèle au style d'Angelopoulos, la caméra de Lélu effectue des mouvements généreux qui permettent un répit à chaque prise de vue. De temps en temps, la caméra suit ses lignes artificielles – il peut s'agir de lignes électriques qui semblent destinées à ne jamais se rencontrer, ou de lignes formées par des couloirs étroits dans un hôtel qui a été transformé en centre d'accueil de réfugiés à Athènes.

Lorsque la caméra arrive au bureau de l'asile et des réfugiés, elle révèle une file interminable de migrants à l'aube. La caméra passe d'une personne à une autre et nous montre les multiples visages de la crise. En même temps, nous n'avons pas la possibilité de nous concentrer sur les histoires personnelles individuelles. «C'est la porte de l'Europe, Théo», dit Lélu. «Dans une petite salle blanche, deux experts, un écrivain et un micro, ils racontent leurs histoires. Le début de leurs histoires est différent, mais la fin est toujours la même.

Lettre à Theo Directrice Élodie Lélu

La chasse à «l'autre mer». Tout comme le colonel grec qui lève le pied par-dessus la frontière dans le film Angelopoulos Le pas suspendu de la cigogne, Lélu flirte avec la question des frontières. Elle explore la ligne fragile entre ici et «ailleurs», fantaisie et réalité. Cela l'amène dans un camp de migrants temporaire (maintenant fermé) à l'ancien aéroport d'Elliniko près de la capitale grecque. D'innombrables personnes attendent ici qui refusent de croire que l'aéroport fermé peut être «l'ailleurs» recherché, la destination ultime de leur périlleux voyage. Mais pour des milliers de personnes fuyant la guerre et la pauvreté, la Grèce est devenue «une grande salle d'attente».

Certains des réfugiés qu'elle filme sont similaires aux protagonistes d'Angelopoulos et au défunt cinéaste lui-même, comme Rahin, qui rêve également d'atteindre "L'autre mer". Nous rencontrons un avocat d'Alep, Izzet, qui, bien qu'il ait tout perdu (sauf ses paroles) au cours du voyage, voit l'exil comme une opportunité de comprendre la Grèce – «Iliadele sable Odyssées la terre ».

Angelopoulos était un homme qui croyait autrefois que la politique était une question de foi – un idéal qui s'est désintégré plus tard dans sa vie. La crise devait être au cœur de son dernier film. L'intention était de raconter l'histoire de la crise grecque, mais aussi celle d'une Europe dont le front politique uni semble aujourd'hui plus éloigné que jamais. La crise, contre laquelle Angelopoulos a lutté avec acharnement, affecte l'ensemble Lettre à Théo. Pourtant, il y a aussi un soupçon de résistance dans le documentaire. Le réalisateur français s'abstient de partager l'attitude désillusionnée d'Angelopoulos à l'égard de la politique, soulignant des éléments de résistance qui sont palpables dans la Grèce d'aujourd'hui, et qui donnent l'espoir que la vraie politique existe toujours.

Sevara Pan
Sevara Pan est une écrivaine basée à Berlin.

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