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Sous le pont de Brooklyn pour #Metoo

Sept photographes féminines dans une industrie macho difficile commentent le débat #Metoo en encourageant le dialogue.
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(Traduit automatiquement depuis Norsk par Gtranslate (Google étendu))

exposition:
Anush Babajanyan, Jessica Dimmock, Linda Bournane Engelberth, Ilvy Njiokiktjien, Nicole Sobecki, Maggie Steber et Sara Terry:
Son point de vue: (Re) penser la masculinité

Un an après la naissance de l'idée, l'agence photo VII a récemment présenté l'exposition multiforme Son point de vue: (Re) penser la masculinité à la 65e Biennale de la Photoville à New York. Photoville, qui se compose de 13 anciens conteneurs d'expédition rénovés et situés sous le pont de Brooklyn, a constitué la scène du 23 au 90 septembre pour un modèle de masse de photographies, divisé en un total de XNUMX expositions. (Re) penser la masculinité est déjà invité à participer au Photoforum Pasquart 2020 à Bienne, en Suisse.

Le regard masculin

Chaque photographe avait choisi son approche personnelle du sujet. Sara Terry utilise une réinterprétation du célèbre tableau d'Édouard Manet Petit déjeuner dans le vert pour inverser les rôles de genre à la fois en termes de qui contrôle le regard et qui est représenté: Dans le travail de Terry, les femmes déshabillées de Jellyfish ont été remplacées par des hommes. Dans le texte du catalogue, la photographe précise que son interprétation est basée sur la place de l'œuvre dans l'histoire de l'art, la critique féministe et le contexte culturel. Le groupe d'hommes et de femmes en pique-nique dans la nature est apparemment au milieu d'une conversation. Pourtant, aucun d'eux ne se regarde droit. Là où la femme nue au premier plan de Manet regarde directement le spectateur, l'homologue masculin de Terry regarde timidement le sol. L'équilibre des pouvoirs a changé. L'homme nu de Terry semble encore plus déshabillé que la femme nue de Manet, assis avec ses tatouages ​​accrocheurs au milieu d'un paysage urbain rugueux. La timidité de son regard détourné renforce l'impression de vulnérabilité. 

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Edouard Manet. Petit-déjeuner dans le vert et variation de Sara Terry.

Là où la femme nue au premier plan de Manet regarde directement le spectateur, l'homologue masculin de Terry regarde timidement le sol.

Un regard attentif est dans de nombreuses cultures considéré comme une invitation sexuelle, c'est pourquoi le regard de la femme se détourne, pour maintenir son honneur. C'est maintenant au tour de l'homme. Terry est proche de l'histoire du pouvoir et du genre comme Le mouvement Metoo Lorsqu'elle veut maintenant inviter des hommes à un discours, elle parle au nom de tout le groupe VII de femmes. 

Texte de l'exposition comme clé

Plusieurs des photographes ont incorporé des textes d'exposition qui non seulement enrichissent, mais bouleversent l'expérience du spectateur des œuvres photographiques: Nicole Sobecki a pour sa part Afroman dépeint un homme tenant tendrement son petit bébé, où la chaleureuse proximité est soulignée par un fond aux tons de terre. Maggie Steber écrit qu'avant la photographie, elle a parlé à chacun des portraits de la masculinité, des traditions de genre et des défis de l'homme. Une déchirure sur la joue d'un homme, une relation paternelle étroite avec son propre enfant – avec des moyens calmes dépeint une rupture puissante avec le rôle traditionnel de l'homme africain. 

Par Anush Babajanyan

Nicole Sobecki. Afroman

Le poids multiforme que le dialogue de Steber a donné à ses images se retrouve également dans les œuvres de Jessica Dimmock. Elle a photographié des personnes transgenres plus âgées dans des environnements où elles devaient auparavant cacher leur côté féminin. Ce qui entoure la personne photographiée est aussi important que la personne elle-même: le salon à l'ancienne avec des oreillers brodés et le idem traditionnellement vêtu d'une femme au foyer indiquent tous deux des rêves et des désirs auparavant insatisfaits. Une transe stylisée et aux cheveux longs devient doublement vulnérable dans l'environnement rude et inhospitalier dans lequel il se trouve. 

Dans sa série de photos, Jessica Dimmock touche au tabou de la sexualité, de l'orientation et de la vieillesse, tandis qu'Anush Babajanyan explore «ce que c'est que d'être à leur place» – c'est-à-dire les chaussures des hommes qui l'ont façonnée – en posant dans leur vêtements empruntés. Dans son image la plus saisissante, elle est étendue dans l'herbe haute et luxuriante au bas de la composition, tandis que le reste de la surface est remplie d'un arbre vert luxuriant – et plus d'herbe.

Mystère et relations

Le plus frappant, cependant, est l'esthétique. Dans Stebers Le jardin secret de Lily LaPalma a la beauté du portrait "Leonard Gloating with Chrisantheums" transcendée en un plaisir visuel; une harmonie flottante entre des fleurs floues et un visage flottant. Derrière vous pouvez sentir les contours du haut du corps nu enfoncé. Le choix de la profondeur de champ centre l'attention sur les yeux et la bouche. Plusieurs hommes sont également photographiés avec les fleurs que Steber leur associe. Les hommes sont choisis pour leur beauté au-delà de l'extérieur, c'est la leur personne ce qui fascine le photographe. 

Plusieurs choses se reproduisent:  hommes  en tant qu'objet de beauté, en tant que parent, la vision que l'homme a de lui-même et de sa propre apparence et disposition, l'homme qui sera défini comme quelque chose de plus ou de complètement différent. L'homme regarda à travers le regard de la femme.

De même, la norvégienne-algérienne Linda Bournane Engelberth se laisse attirer vers l'intérieur dans son exploration de la réalité des non-binaires, c'est-à-dire des personnes qui se vivent libérées d'une identité de genre spécifique. L'expression repose sur le propre impact des portraits, et les choix photographiques d'Engelberth sont sobres, tandis que les images ont leur propre éclat – comme si les photographiés étaient entourés d'une lumière dorée même si les photographies sont en noir et blanc.

Ilvy Njiokiktjien se concentre sur les relations – entre les personnes qui sont et avec celles qui sont décédées – y compris sur les photos de jeunes veufs avec leurs enfants. Il est facile de tomber amoureux de ces photographies: des pères qui jouent à la fois le rôle de mère et de père dans le jeu et la vie quotidienne avec leurs enfants. Une main sur une cuisse, une fille sur une épaule. Un visage qui s'illumine derrière deux filles qui ont toutes deux fait la barbe avec leurs longs cheveux clairs.

Ilvy Njiokiktjien. Les pères

Échos et coopération

Les photographes ont eu des conversations et se sont inspirés pendant le travail avec l'exposition. Plusieurs choses sont répétées dans les différentes séries: l'homme en tant qu'objet de beauté, l'homme en tant que parent, la vision de l'homme de lui-même et de sa propre apparence et disposition, l'homme qui sera défini comme quelque chose de plus ou de complètement différent. L'homme regarda à travers le regard de la femme. Les sept femmes derrière l'exposition veulent créer un débat et une conversation entre hommes et femmes. L'agence photo VII a grandi pour s'appuyer sur les forces et les compétences de l'autre – en même temps, tout n'est pas aussi rose: ces photographes se retrouvent dans un monde dominé par les hommes avec une mentalité machiste associée. La proportion de photographes professionnels est de 15%, selon le numéro de septembre du British Journal of Photography. L'industrie a besoin de changement – notamment parce que davantage de femmes veulent donner à la photographie de nouveaux angles et à d'autres histoires photographiques.

La Biennale Photoville a débuté les 13 et 23 septembre à New York.
La biennale se composait de 90 expositions distinctes et est soutenue par Fritt Ord, entre autres.
 

Ellen Lande
Lande est un scénariste et réalisateur et un écrivain régulier pour Ny Tid.

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