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Problèmes d'identité et fausses confessions

Leslie en feu / fausses confessions
Regissør: Stefan Berg,Katrine Philp
(Sverige/Tyskland,Danmark)

Identitetsproblemer blant unge innvandrere i Sverige, og behovet for bedre rettssikkerhet i USA: Sofielund og New York er rammene til to nye nordiske dokumentarer.
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(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

Les documentaires scandinaves d'une nuit entière regardent souvent au-delà de leurs propres frontières lorsqu'ils recherchent un sujet, un protagoniste et un décor. Aux côtés des lauréats bien mérités du meilleur documentaire nordique, Le démineur par Hogir Hirori et Simon Lereng Wilmonts L'aboiement lointain des chiens, qui a remporté le prix du public l'automne dernier, seuls quelques-uns des films nominés ont été tournés dans un pays nordique. Par conséquent, c'était encore plus agréable de voir que le film d'ouverture, Leslie on Fire de Stefan Berg, nous a rapprochés un peu des communautés locales de Malmö. aussi Fausses confessions de Katrine Philp, qui a remporté le prix du public au CPH: DOX de cette année, a été nominée.

Leslie on Fire nous donne un aperçu de la communauté locale de Sofielund – une zone très ségrégée à Malmö, caractérisée par la pauvreté et la criminalité – où nous rencontrons Leslie Tay, 14 ans. Bien que le protagoniste soit très similaire et parle ouvertement de ses sentiments, il semble que Stefan Berg n'ait pas été en mesure de décider complètement de son thème – il y a donc un manque de profondeur dans le film.

Héros du ghetto

La jeune Leslie Tay est une rêveuse; il parle et marche comme un gangster, et veut être une rock star. Lorsque sa mère quitte la Suède pour retourner au Ghana, Leslie doit emménager avec son père violent, qu'il ne connaît pas très bien, mais dont il a toujours peur. Il a des ennuis avec l'école et la police, et le meilleur ami de Leslie est renvoyé en Iran en raison d'un mauvais comportement. Les choses ne semblent pas très prometteuses.

Ensuite, le film fait un saut soudain dans le futur: 13 ans plus tard, et Leslie est l'un des talents RnB les plus prometteurs de Suède. C'est dommage que le film ne nous montre pas le chemin – il aurait été intéressant au moins d'avoir un aperçu du voyage intérieur du personnage principal.

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La chose la plus précieuse de ce film est la séquence vidéo en noir et blanc de Leslie en tant que jeune homme; ils nous présentent l'environnement «gangster» dans les gangs de jeunes. Le matériel vidéo du début des années 2000 est un contraste intéressant avec la situation actuelle: Leslie en cuir brut contre Leslie en tant qu'artiste assidue; Leslie en tant que jeune abandonné contre Leslie avec une horde de fans en liesse.

Bien que Leslie reçoive plusieurs prix en tant que producteur et auteur-compositeur pour d'autres musiciens, il reporte constamment la sortie de son propre premier album. Ceci est présenté comme son plus grand défi: il est clair que Leslie ne publiera rien tant qu'il n'aura pas la certitude que les gens l'aimeront. En d'autres termes: il pense stratégiquement.

Leslie on Fire nous donne un aperçu d'une zone isolée à Malmö.

Nous suivons Leslie tout au long du processus d'écriture et ressentons une certaine confusion sur la façon dont le jeune garçon non articulé a grandi pour devenir un poète sensible. Cependant, il semble vivre une vie solitaire; on ne le voit jamais faire autre chose que travailler. Même lorsqu'il reçoit le prix de l'homme le mieux habillé de Suède – ce qui peut être vu comme une métaphore de son ascension sociale – on a l'impression que Leslie ne se sent pas du tout chez elle sur le tapis rouge. «Je pense souvent à Sofielund», dit-il. Mais où sont les gens de son passé?

Le film prend fin lorsque Leslie décide de faire un clip vidéo au Ghana. Encore une fois, il est de retour dans la maison de sa mère, mais cette fois ce n'est pas un logement social en Suède, mais un manoir au Ghana – et nous nous rendons compte que Leslie a de nombreuses identités. On ne peut qu'être étonné par les contrastes; ce qui semblait être un enfant dur et immature s'est avéré être une personne profondément blessée et sans peau.

Fausses confessions

Directrice de False Confessions Katrine Philp

Depuis que Netflix a lancé la série documentaire Faire un meurtrier En 2015, le thème des faux aveux a attiré de nombreux téléspectateurs. Nous avons eu la chair de poule quand nous avons vu la police interroger Brendan Dassey, 16 ans. La police a promis à ce garçon arriéré mental avec un diagnostic limite de le laisser rentrer chez lui s'il avouait avoir violé et tué une femme qu'il affirmait n'avoir jamais rencontrée. Dassey a été interrogé quatre fois en 4 heures. Ses parents n'avaient pas été avertis; il n'a également reçu aucune assistance juridique. Il s'est effondré sous la pression de la police, a signé des aveux forcés et s'est retrouvé condamné à perpétuité. Nous avons été choqués par le travail scandaleux de la police et avons considéré cela comme une tragédie unique.

Fausses confessions par Katrine Philp révèle que ces tragédies se produisent souvent. La police américaine utilise systématiquement des méthodes qui peuvent faire avouer n'importe quoi à n'importe qui. En d'autres termes: le nombre élevé de fausses confessions n'est pas le résultat de coïncidences séparées, comme la série documentaire Les bandes de confession (2017) sur Netflix donne l'impression de.

Le personnage principal de Fausses confessions, l'avocate de la défense d'origine danoise Jane Fisher-Byrialsen à New York, nous emmène dans un voyage où nous rendons visite à quatre de ses anciens clients, qui ont tous été forcés de se confesser. Ils ont été condamnés après les aveux, mais ont fini par être libérés. De plus, nous avons un aperçu d'une affaire en cours qu'elle présentera au tribunal. C'est un long processus, qu'elle déclare au début du film; Une fois que la police a obtenu une confession, elle cesse de rechercher de nouveaux coupables possibles ou de faire le suivi des autres éléments de preuve dans l'affaire. L'avocat doit engager un détective privé et réexaminer l'affaire, à la recherche de nouvelles preuves qu'il ou elle peut présenter au tribunal. C'est pourquoi il est si difficile de réessayer de tels cas.

Un autre obstacle est le fait que lorsque la police enregistre une confession, le jury est moins enclin à reconnaître toute preuve qui ébranle la confession. Mais ce que le jury et le juge ne sont pas autorisés à connaître, ce sont les méthodes utilisées par la police pour obtenir ces aveux. Les aveux sont souvent si détaillés que le jury a du mal à douter de leur authenticité. Cependant, le jury ne sait pas qu'il est courant parmi les agents des forces de l'ordre de donner aux suspects des détails sur la scène du crime avant les aveux forcés.

La technique Reid

Toutes les méthodes mentionnées ci-dessus sont répertoriées dans La technique Reidmanuel, largement utilisé dans les programmes de formation de la police. Il s'agit d'un manuel qui décrit en détail comment un suspect doit être gardé dans une petite pièce, comment le policier doit se tenir face au suspect pour obtenir plus facilement des aveux. Il conseille même à la police de mentir au suspect: de prétendre avoir de l'ADN ou d'autres preuves solides liant la personne au crime.

Les méthodes policières peuvent faire avouer n'importe quoi à n'importe qui.

Le professeur de psychologie Saul Kassin explique que «mentir aux gens sur des faits peut changer leurs observations, leur mémoire et pratiquement tous les aspects de leur compréhension cognitive». Certains suspects signent les aveux après plusieurs heures d'interrogatoire, estimant que la trace d'ADN prouvera leur innocence. Cependant, une fois qu'ils ont reçu une confession, la police ne prendra pas la peine de recueillir des preuves ADN ou d'autres preuves.

La caméra Cinemascope et la charmante musique de film (composée par Jonas Colstrup) créent une introduction forte et séduisante au film. Par conséquent, il peut être un peu décevant qu'il s'agisse d'un documentaire – nous n'avons pas de protagoniste vedette auquel nous pouvons nous identifier. L'avocat est un peu trop cool; on ne se rapproche pas d'elle sur le plan personnel. Nous ne devons pas non plus nous rapprocher des victimes dans les cas individuels. C'est une faiblesse – Fausses confessions serait autrement un film brillant.

Pourtant, les films sont importants; ils ont lancé un dialogue mondial sur les condamnations injustifiées, les faux aveux et la nécessité d'une réforme du droit pénal. Quand on considère que la Cour suprême des États-Unis a récemment rejeté l'appel à la reprise de Brendan Dassey, il semble que nous devons faire plus de bruit avant que justice ne soit rendue.

Margareta Hruza
Hruza est un cinéaste tchèque / norvégien et critique de cinéma régulier à Ny Tid.

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