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Ils sont insouciants

L'île 22 juillet
Regissør: Erik Poppe
(Norge)

Poppes spillefilm baner vei for omsorg og nytt fokus på de overlevende etter Utøya-tragedien.
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(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

De la toile noire et de l'indication de l'heure juste avant le déclenchement de la bombe à Oslo le 22 juillet, une caméra drone nous emmène au-dessus de la ville d'Oslo. Une capitale encore intacte, pleine de confiance humaine qui sera bientôt multipliée à mesure que les intestins humains et les pièces du gouvernement se fondent dans les cendres de l'innocent – l'innocence qui nous avait donné l'illusion que l'insupportable ne toucherait pas notre petit pays. Des attaques terroristes à grande échelle et des génocides avaient lieu ailleurs – jusque-là.

Couramment alarmant. comme L'île 22 juillet a sa première à Berlin et une projection de presse en Norvège, il y a seulement quelques jours depuis un autre massacre dans une école américaine. Le débat sur les lois sur les armes à feu aux États-Unis est chaud. Notre histoire terroriste est similaire à celle des autres pays en perpétuelle expérience: des loups solitaires contre un grand nombre sans méfiance – court, brutal et mortel. L'actualité du film me donne le vertige.

Je ne vais pas voir L'île 22 juillet de désir, mais de devoir. Ma résistance intérieure à la voir se concrétiser physiquement; mon pied tombe sous moi avant de sortir. J'arrive toujours au cinéma. Dans le noir, mon estomac se tord – je dois sortir, mais reste assis.

Le long-métrage de Poppe laisse place à l'empathie et à la réflexion tout en sauvant les spectateurs du pire.

Les survivants du terrorisme ont parlé d'être si seuls face aux horreurs sans pouvoir partager. À propos de vivre à la suite de l'inimaginable alors que tout le monde reçoit le récit à distance de sécurité. Du bord de la scène quelques semaines plus tôt, les survivants ont raconté leurs attentes que ce film puisse donner aux autres une entrée dans l'enfer qu'ils ont vécu. Pour eux, je dois persévérer. Fatigue de terreur ne peut être combattu qu'avec plus de perspicacité et de compréhension.

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Caméra de surveillance. Une silhouette sort d'une camionnette blanche. Le bâtiment gouvernemental est bombardé. La caméra traverse un Akersgate enfumé plein de chaos brisé. L'enregistrement est familier – il a fait une boucle sur l'actualité. Le film n'est pas seulement en concurrence avec d'autres dramatisations sur le même sujet, il est également en concurrence avec le flux insensé de mises à jour dans les différents médias sociaux. L'un à qui j'ai parlé était au Tadjikistan le 22 juillet, mais a quand même vu suffisamment de mises à jour pour remplir plusieurs films.

Poppe et son équipe de scénarisation expérimentée Rajendram Eliassen et Bache-Wiig parlent d'une étroite collaboration avec les survivants. Les jeunes sont passés du statut de victime à celui de consultant en cinéma. Le film répond au besoin de partager une description plus détaillée de l'expérience incompréhensible.

Vous ne comprendrez pas. Le film met en garde. Les mots sont prononcés directement dans la caméra, au début du tournage qui dure 72 minutes (toute la partie Utøya). "Kaja", le personnage principal fictif, nous parle. Oui, je pense que peu importe ce que le film montrera, je ne pourrai jamais comprendre ce que c'était que d'être une cible vivante, de survivre pendant que d'autres autour de moi meurent.

Le film est ancré dans la perspective de Kaja, dans ce qui semble être un seul plan de loin. Seule Kaja, la spectatrice, peut investir émotionnellement – les autres personnages que nous rencontrons à travers elle. Deux des personnages de soutien brillent d'une humanité qui m'attire – j'aurais aimé en avoir plus. "Magnus" (Aleksander Holmen) est d'une honnêteté et d'une franchise libératrices – Utøya est son point de contrôle. La sœur de Kaja, "Emilie" (Elli Rhiannon Müller Osborne), est réticente et prend le relais avec une fête et un jeu démonstratifs. Les deux sont d'une manière rafraîchissante indifférente aux opinions des autres. En revanche, c'est le personnage principal "Kaja", qui met en lumière peu d'erreurs et de faiblesses et qui semble être à la hauteur des attentes des autres.

Pendant le tournage, on suit Kaja qui s'enfonce dans la mousse, qui trébuche dans le camp de tentes à la recherche de sa sœur et qui tient une fille mourante jusqu'à ce qu'elle prenne son dernier souffle. Kaja court, tombe et patauge désorientée autour de l'île, et finalement elle se pousse contre des parois rocheuses nues. La mort se rapproche de plus en plus, mais il me manque toujours un engagement toujours plus profond dans ce qu'elle traverse.

Le concepteur sonore Tveito éveille les sens et soutient la réponse «freeze-or-fly» des jeunes avec son orchestration sonore révolutionnaire.

De nombreux critiques au pays et à l'étranger sont choqués par les atrocités du film. Certains survivants lui reprochent de ne pas être assez brutal. Le film conserve l'intensité et les interprétations cruelles à la fois dans les prises cinématographiques, les scripts et l'authenticité des acteurs. Cela permet de faire preuve d'empathie et de réflexion tout en sauvant les spectateurs du pire – c'est peut-être exactement ce qui peut donner au public la force de le voir.

Chasseur implacable. Comme Kaja, Andrea Berntzen a un langage corporel et une réponse qui parviennent à porter le marathon visuellement et physiquement exigeant du film. Elle est en bonne collaboration avec le photographe de cinéma Otterbeck. La recherche intense de la caméra pour le personnage principal est parfois vécue à travers les yeux du tueur – une prise du film d'horreur / d'horreur. Ce mouvement inquiétant est une dramatisation efficace, car le film évite délibérément de montrer l'auteur, sauf en un éclair.

Dans la bande originale, en revanche, l'auteur apparaît. Des coups nets étouffent soudain les bruits de l'été et prennent le relais avec des cris de douleur et de peur de la mort. Le fait que le tueur soit seulement entendu le rend plus intimidant. La poignée est innovante et extrêmement habilement exécutée. Le célèbre designer sonore Tveito éveille les sens et soutient les jeunes
Réponse «Freeze-or-fly» avec son orchestration sonore révolutionnaire. Les coups perçants s'accélèrent face aux cris. Les brindilles qui bourgeonnent deviennent la présence d'une mort possible. Respirer vite ou parler sur un téléphone portable menace la survie. Les prises de vue qui viennent de toutes les directions renforcent l'expérience du chaos et du manque de vue d'ensemble que la caméra qui l'accompagne de près a déjà évoquée.

Le film est en concurrence non seulement avec d'autres dramatisations sur le même sujet, mais aussi avec le flux de mise à jour insensé des médias sociaux.

L'empreinte de la peur. Les jeunes d'Utøya avaient la politique mondiale comme terrain de jeu. Ils étaient au camp d'été parce qu'ils voulaient être les leaders de l'avenir dans un parti avec une longue tradition de gouvernement du pays. En sécurité sur une île avec un stand de gaufres, la mairie, la familiarité et le flirt avec des étrangers, l'idylle s'est brusquement démêlée. Les pousses de tête sont devenues des enfants sans défense sans orienteringsévne face à la mort. Sommerøya est devenu un piège mortel sans cachettes.

L'image qui me reste après le film: ils s'accrochent toujours aux roches froides, s'enfoncent le nez dans le sol, ne bougent pas. La menace physique est terminée, mais la peur de la mort étouffe toujours. J'ai le sentiment que beaucoup de survivants n'ont pas encore réussi à sortir du mode "gel ou vol" – et qu'il est urgent de les ramener à la vie.

Le film sortira le 7 mars.

Ellen Lande
Lande est un scénariste et réalisateur et un écrivain régulier pour Ny Tid.

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