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Le liant culturel

Le silence

ROMAN: DeLillo met en scène une sorte d'état général paranoïaque, une suspicion qui a une portée mondiale.

(Traduit automatiquement depuis Norsk par Gtranslate (Google étendu))

Les romans de Don DeLillo sont toujours de moins en moins nombreux. Il y a un long chemin entre Underworld de plus de huit cents pages et le livre de cet automne Le silence sur un peu moins de 126 pages. Dans une interview, l'auteur dit que le format est dû à l'âge, c'est-à-dire qu'il travaille plus tard qu'avant.

Mais il écrit aussi pour le théâtre, et en lisant le roman, on peut penser scéniquement: il y a beaucoup de dialogue, et le texte alterne aussi entre deux pièces de théâtre qui finissent par fusionner en un seul décor. Dans le premier, le couple Jim et Tessa sont dans l'avion de Paris à New York, où ils regarderont l'émission télé du Super Bowl avec le couple Diane et Max, et où le professeur de physique Martin est également présent. L'avion a une panne de système et un atterrissage d'urgence à l'aéroport. Au même moment, avec Max et Diane à New York, l'image télévisée disparaît et tous les écrans deviennent noirs. Bientôt, le pouvoir disparaît également et il y a une panne d'électricité dans toute la ville. Martin blâme les Chinois et appelle cela une apocalypse sélective, une attaque contre le réseau américain. Il est également facile pour le lecteur de penser que l'attaque a été initiée par une puissance étrangère, la Chine, la Russie, l'Iran ou d'autres, notamment parce qu'ici en Norvège, des attaques informatiques contre Sykehuset Innlandet et le Storting ont été récemment révélées.

Un invité télé géant

DeLillo met en scène une sorte de condition générale et paranoïaque, une suspicion qui a aujourd'hui une portée mondiale. En tant qu'individu, vous n'êtes jamais complètement sûr de ce qui se passe dans l'espace public d'aujourd'hui, de qui contrôle les événements, où ils contrôlent, se trouvent et quels types de motifs ils ont. DeLillo le montre clairement dans les réactions des cinq – ou dans le manque de réactions: ils sont formés, instruits et manipulés à un niveau plus profond pour tenir le masque et ne pas paniquer même lorsque des services vitaux tels que l'électricité et le flux d'informations disparaissent – et l'infrastructure. elle-même comme une société entière est basée sur, est en danger de s'effondrer.

DeLillo appelle cet état de crise un phénomène littéraire, une situation hypothétique qu'il trouve intéressante et donc écrite comme un court roman. On sent des lignes et des connexions avec d'autres œuvres, la pièce claustrophobe de Sartre Pour les portes closes, Dekameronen – que Boccace laissa se dérouler au milieu de la peste noire, voire Platon Symposium, qui est fondamentalement une partie de boisson, un festin.

Les cinq personnes dans l'appartement sombre de New York sont marquées par des archétypes.

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Mais le Super Bowl est aussi la réponse des États-Unis à la finale de la Ligue des champions et de la Coupe du monde, un match qui réunit toute la nation pour un festin géant autour des téléviseurs, c'est à la fois un match de gladiateurs moderne et un méga -spectacle sportif – et peut-être la seule chose qui rassemble le pays à travers la classe, la race, l'ethnie et la religion.

Lorsque ce dénominateur commun auquel toute personne avec ou sans intérêt sportif doit faire face un jour par an disparaît littéralement de l'écran de télévision, la colle culturelle que ces cinq personnes du roman se définissent également par rapport à elle disparaît. Ils ne paniquent pas, mais ils commencent à douter, ils perdent confiance en ce qu'ils disent eux-mêmes – une croyance aux clichés du langage qui leur donne contact et connexion avec la réalité, l'existence commerciale et virtuelle dans laquelle ils ont existé jusqu'à présent.

La chute de l'Empire

DeLillo aurait pu écrire une grande épopée à partir de cet état existentiel de crise. Il pouvait broder une dystopie profonde et profonde sur la chute et l'effondrement total de l'empire américain. Il pourrait montrer la catastrophe qui se propage dans tout le pays alors que les infrastructures et les fonctions vitales de la société s'effondrent et que la population est jetée dans la guerre civile. C'est dans les cartes. Elle est latente dans une grande partie de la population qui, depuis le début de la pandémie corona, a échangé des armes comme jamais auparavant. Mais une dystopie à grande échelle était allée à l'encontre de la propre tendance de DeLillo. En réduisant ses romans, il peut en dire plus. Il arrive à dire tout ce qu'il est possible de dire sur la situation ici et maintenant dans une société qui est à la limite. Pas au bord de quoi, mais au bord.

Photo: pixabay

Le silence, Le titre de DeLillo en dit beaucoup plus que le titre norvégien, Le silence, qui est trop vague, trop passive, cela signale quelque chose de lyrique, d'idyllique, de intact. DeLillo suggère le bord même en citant Einstein dans le livre, où il dit: "Je ne sais pas quel type d'armes sera utilisé pendant la troisième guerre mondiale, mais la quatrième guerre mondiale sera au moins combattue avec des bâtons de bois et des pierres."

Ici DeLillo dit d'une manière plus qu'il n'est disposé à dire dans une interview à propos du livre, il laisse au physicien nucléaire Einstein le soin de visualiser l'avenir. Le scientifique derrière la bombe atomique joue le rôle d'un prophète qui estime la direction que prend la civilisation – vers un monde précivilisé. C'est le même monde qu'une mer de films, romans et bandes dessinées dystopiques a déjà dessiné de manière concrète pour un marché qui n'en a jamais assez des nouvelles versions de l'apocalypse de l'Ancien Testament.

Le jeu de chambre

Mais DeLillo ne tombe pas dans cette tentation. Il s'en tient à la pièce de théâtre jusqu'à la dernière page. Les cinq de l'appartement obscur de New York sont marqués par des archétypes, un peu à l'image des personnages des pièces de Beckett. Ils en disent long, mais pas sur qui ils sont, d'où ils viennent ou pourquoi ils se tiennent là sur la scène mondiale. Ils y sont dirigés, mais ne savent pas par qui. Ils sentent qu'une menace approche, mais ne savent pas de quelle direction elle vient. Ils ne voient pas le futur, et donc parlent du passé, pour remplir le temps, le présent temps réel ce qu'ils attendent juste – quelque chose qui les rend passifs et finalement aussi impuissants, paralysés.

En réduisant ses romans, il peut en dire plus.

Il est symptomatique que Max, qui parie et parie beaucoup d'argent sur le Super Bowl chaque année, termine également le roman: il s'assoit devant l'écran de télévision noir et attend que quelque chose se passe, que l'image et le match reviennent alors il peut à nouveau comprendre les choses., tout autour de lui, tout en lui, en tant qu'Américain, en tant que joueur, en tant qu'idiot sportif, en tant qu'archétype qui attend le grand rituel de cette année, onze hommes dans chaque équipe qui se prennent d'assaut les uns contre les autres, battent chacun autre, gagner ou perdre de l'argent et l'honneur, effectuer le jeu, le grand décor dans le petit, plus le long silence après. Cela fera taire en attendant.

Kurt Sweeney
Critique littéraire.

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