Effacer la satire dans la route


Le nouveau film de Ruben Östlund est très précis et direct dans ses questions socialement critiques, mais n'a pas de réponses lui-même.

Huser est un critique de cinéma régulier dans MODERN TIMES.
Email: alekshuser@gmail.com
Publié: 2017-09-14
The Square
Regisør: Ruben Östlund
(Suède)

Au festival du film de cette année à Cannes, le cinéaste suédois Ruben Östlund a reçu le Palmier d'or lui-même pour son dernier film The Square. Avec cela, il est devenu aussi officiel que possible qu'il n'est pas seulement l'un des cinéastes scandinaves, mais aussi l'un des cinéastes les plus importants et les plus intéressants du monde.

Cependant, cela ne signifie pas que The Square est son film le plus fort à ce jour. Mais c'est certainement une œuvre d'art cinématographique fascinante et sans compromis, qui est vécue à la fois comme une continuation de la filmographie d'Östlund dans son ensemble et du changement de cap esthétique qu'il a fait avec son film précédent. Turist.

Codes et conformité. Östlund a d'abord réalisé des films de ski puis deux documentaires, avant de lancer des longs métrages avec le tableau et le documentaire Gitarmongo en 2004. Il a cultivé ce style tabloïd dans les longs métrages suivants Le involontaire (2008) et Jeux (2011), ainsi que dans les courts métrages Scène no: 6882 de ma vie (2005) et Événement à la banque (2009). Et non des moindres, il a établi ici peut-être son caractère distinctif avant tout en tant que cinéaste, sous la forme d'une exploration rigoureusement observée et maladroitement humoristique des codes sociaux et de la presse de conformité associée.

À travers les films susmentionnés, Östlund a émergé comme une sorte d'héritier du compatriote Roy Andersson, à la fois avec son langage de conception statique et contrôlé et son examen en partie plein d'esprit de l'âme du peuple suédois. Bien qu'avec la différence significative que les tableaux d'Andersson sont théâtraux et presque surréalistes dans leur conception, Östlund s'appuie sur une expression beaucoup plus réelle et authentique.

Plus conventionnel. Avec son film précédent Turist Östlund est passé à une expression cinématographique un peu plus conventionnelle, avec un découpage plus fréquent entre les différents paramètres de la caméra et les sections d'image. Avec cela, il pouvait se rappeler autant d'un autre favori de Cannes, à savoir Michael Haneke - bien qu'avec beaucoup plus d'amour pour ses personnages que son collègue autrichien. De plus, Östlund n'a jamais lâché l'humour (aussi douloureux soit-il), qui n'a pas exactement caractérisé la cinématographie de Hanke.

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Turist est également le film du portefeuille d'Östlund avec l'idée la plus claire, dans lequel il dépeint un père de famille qui court impulsivement dans la couverture alors qu'une chute de neige fait rage contre la terrasse de l'hôtel alpin - sans penser à la femme et aux enfants avec qui il est. Une mauvaise et en même temps…


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