FASSBINDER ET BJØRNEBOE: "Je suis incompris dans le plus indigne."

"Les ordures, la ville et la mort" de Rainer Werner Fassbinder, Theater an der Ruhr
CRISE, ADVERSITÉ, DROGUES: Jens Bjørneboe, 100 ans, et le réalisateur allemand Rainer Werner Fassbinder, qui aurait eu 75 ans cette année, ont tous deux été mis à l'œil du public. Cela a-t-il conduit à des vies raccourcies pour les deux?

Bjørneboe raconte dans la célèbre interview en 1976 avec le journaliste et animateur NRK Magne Haagen Ringnes que la réaction au roman Sous un ciel plus dur a eu une conséquence certaine sur la vie de l'auteur. A cette époque, 10 ans après le soi-disant règlement de trahison en Norvège, les armes étaient assez lâches dans sa poche, comme il le dit dans l'interview. Le livre peut aujourd'hui être lu dans le cadre de la confrontation générale des auteurs avec la justice norvégienne, qui Bjørneboe tout au long de sa vie a acquis une expérience personnelle avec. Bjørneboe dit qu'après 12 à 14 lettres et appels téléphoniques avec des menaces de châtiments corporels, il a pris la voiture et a conduit à l'étranger. "Et était parti depuis longtemps." Cela dura un an et demi, et ce temps fut plus tard décrit par Bjørneboe comme «le voyage au pays du Chaos».

Suhrkamp a inclus le mois après tous les exemplaires invendus de l'édition avec la pièce de Fassbinder.

Avec le roman, Bjørneboe avait voulu montrer que l'épreuve de force après la guerre constituait "une perte de vie" pour la vie juridique norvégienne, car elle avait introduit des lois avec effet rétroactif et réintroduit la peine de mort. Le roman a également poursuivi la critique d'œuvres antérieures, d'une société d'après-guerre qui était unilatéralement construite sur une vision positiviste de la vie fondée sur l'économie. Bjørneboe est allé jusqu'à dire que le fascisme ne se limitait pas au continent européen d'avant-guerre et de guerre, mais qu'après la guerre, il est apparu complètement sauvage sur le sol norvégien. Comme il l'écrivait: "Pas pendant Quisling, – mais après la guerre, vint la période fasciste de l'histoire norvégienne."

Sous un ciel plus dur provoqua un débat dans les journaux norvégiens, dont seuls quelques romans avaient fait l'objet auparavant. Dans Dagbladet, le politicien libéral Anton Beinset a qualifié le livre de «chef-d'œuvre littéraire et produit médiocre». Après les débats qui avaient suivi le roman scolaire, entre autres Jonas Bjørneboe ne se sentait pas étrange maintenant en tant qu'homme mort dans le public norvégien.

Theatre am Turm et l'antisémitisme

Pour Rainer Werner FassbinderDans son cas, la rencontre de sa vie est venue avec le verdict de l'opinion publique en 1975, sur le passage aux années 30, dont le réalisateur n'a pas pu vivre plus de la moitié.

Au cours de la saison 1974-75, Fassbinder a été nommé sauveteur des victimes de la crise, Théâtre am Turm à Francfort, un projet national de prestige culturel en difficulté financière. En avril 1974, il s'installe à Francfort avec de nombreux acteurs avec lesquels il s'est engagé au fil du temps à travers son travail de théâtre et de cinéma.

La tâche s'est terminée pour Fassbinder par un échec qui marqua le reste de sa vie. Premièrement, il s'agissait de bien plus qu'un travail de mise en scène traditionnel. Fassbinder devait également résoudre les problèmes administratifs du théâtre, ainsi que tenir des réunions avec tous les acteurs et le personnel de scène pour atténuer les tensions internes. Des tâches qui n'étaient certainement pas pour le réalisateur monomaniaque et très peu démocrate.

Déjà à l'automne 1974, l'ambiance dans la presse de Francfort s'est lentement transformée en une prise de conscience que Fassbinder n'était pas la bonne personne pour sauver le théâtre de la ville après tout. La crise a culminé lorsque Fassbinder, afin de freiner les performances – ce qui avait entraîné des pertes financières pour le théâtre parce que le public était absent – a écrit à la hâte la pièce. Les ordures, la ville et les morts, sur un roman de l'auteur, Gerhard Zwerenz. La pièce, certainement pas l'un des temps forts de la production de Fassbinder car les personnages sont volontairement réduits à des clichés sociaux, est devenue un scandale avant même d'être jouée.

Classeur de baril. Quand il travaillait sur Querelle

Fassbinder voulait montrer que l'antisémitisme avait survécu à la guerre et était une réalité dans l'Allemagne des années 1970. C'était en fait une idée visionnaire, mais la pièce contenait des allusions à un cas réel de spéculation sur le logement à Francfort impliquant un entrepreneur de construction juif.

Les personnages de la pièce avaient des propos sans équivoque antisémites. Mais Fassbinder n'avait jamais imaginé que quiconque puisse croire que les clichés antisémites que les personnages ont inventés étaient l'expression de ses propres opinions. Le réalisateur qui si quelqu'un travaille comme Katzelmacher og L'anxiété mange l'âme, le film ce même printemps, Fassbinder a commencé au théâtre en Francfort, avait reçu des ovations debout au Festival de Cannes, avait prouvé qu'il était le contraire du raciste.

Le magistrat de Francfort a essayé par tous les moyens d'empêcher l'exécution de la pièce, et elle n'a jamais été jouée sur scène du vivant de Fassbinder. Cependant, le réalisateur provocateur a fait filmer la pièce sous le titre Les ombres des anges avec lui-même dans un rôle principal. Et en mars 1976, l'éditeur publie Suhrkamp le manuscrit – pour le mois suivant le retrait de tous les exemplaires invendus de l'édition au motif que l'article de Fassbinder «pouvait provoquer des malentendus».

Les manifestants ont empêché la représentation de la pièce "Die Müll, Der Stadt Und Der Tot".

L'auteur d'une biographie d'Hitler a appelé la pièce de Fassbinder une expression de «un hetz bon marché, inspiré des clichés ordinaires ». Plusieurs journaux allemands ont vu des embauches chez Fassbinder pour un nouveau antisémitisme, et il a été à plusieurs reprises qualifié de représentant d'un nouveau «fascisme de gauche». Un nouveau mot est entré en circulation – «La fin de l'ère scanienne» – c'est-à-dire l'époque où il était encore interdit d'attaquer les juifs. En d'autres termes, Fassbinder est devenu le centre d'un scandale qui a affecté probablement le domaine le plus difficile de l'histoire de l'Allemagne – les relations tendues avec la population juive.

Il a été accusé d'être antisémite parce qu'il avait permis que de telles opinions soient exprimées dans une œuvre d'art. C'était plus que Fassbinder – qui, en raison de ses conditions d'éducation difficiles à l'avance, était probablement plus sensible au rejet – serait même capable de suivre. Fassbinder lui-même a nié que l'événement ait causé un traumatisme et s'est contenté de dire: "Je suis mal compris de la manière la plus indigne".

Sous un ciel plus dur

L'évasion de Jens Bjørneboe de la réaction du peuple norvégien à la vive critique de son roman de la confrontation après la guerre est survenue alors qu'il avait 37 ans, au même âge que Fassbinder a mis fin à sa vie. La réaction mentale de Bjørneboe à la réception de Sous un ciel plus dur peut difficilement être sous-estimé et a sans aucun doute contribué à l'augmentation de son abus d'alcool après 1957. Selon l'auteur de la grande biographie de Bjørneboe de 2009, Tore Rem, il «ne semble pas avoir bu de l'âge de 22 ans à 36 ans. Mais en dehors de cette période, l'alcool était un élément régulier, de plus en plus mauvais de sa vie. "

Pour Bjørneboe, l'affaire était accompagnée Sous un ciel plus dur d'une douloureuse séparation d'avec sa femme Lisel Funk, ainsi que d'un adieu à la profession d'enseignant à l'école Steiner, qui biographiquement était peut-être la plus heureuse et la plus donnée en termes de créativité aussi une période fructueuse difficile de sa vie.

Pour Fassbinder, les accusations d'antisémitisme ont provoqué un changement similaire dans son mode de vie. Le scandale a amené les gens à remettre en question les capacités de Fassbinder en tant que réalisateur et à retenir l'argent dont il avait besoin pour financer ses films. Après l'expérience, Fassbinder envisagea d'émigrer complètement d'Allemagne, et au moins le travail de théâtre était terminé. L'auteur Gerhard Zwerenz déclare: «Rainer n'est jamais resté depuis qu'il était auparavant. La campagne l'a conduit en privé et artistiquement dans une voie différente.»

Au Séminaire des prêtres anthroposophiques à Stuttgart en 1949 – Jens et Lisel et leur ami, l'anthroposophe allemand, Hartmut Zeiher. Les archives du cinéma

Selon l'actrice Irm Hermann, qui a suivi Fassbinder au milieu des années 70 mais lui a dit au revoir alors qu'elle travaillait à Francfort, la réalisatrice a à peine touché à l'alcool les premières années où elle l'a vu – et fumer un joint, assez courant dans de nombreux environnements à la fin des années soixante et au début des années soixante-dix, il s'est nettement distancé. Mais à l'âge de 30 ans, il a décollé, le mélange intense de cocaïne, de somnifères, de stimulants et d'alcool, qui a fini par changer la personnalité de Fassbinder, brouiller son talent et finalement le tuer.

Après la guerre, le fascisme est apparu complètement vivant sur le sol norvégien.

Rainer Werner Fassbinder a donné une dernière interview le 9 juin 1982, la veille de sa mort. L'interview n'a jamais été publiée, car la mère de Fassbinder a été empêchée à la dernière minute de montrer le clip de l'homme mort-fatigué au regard vacillant en public. Il maîtrisait à peine l'usage des mots. Pourtant, il reçoit un message qui fait impression car il semble être une sorte de témoignage spirituel de l'artiste qu'il était: avec allusion à son dernier film Querelle les mots sonnent comme quelque chose qui pourrait s'appliquer à l'œuvre de toute sa vie: «Je pense que j'ai dû vivre la vie que j'ai vécue pour pouvoir faire ce film», dit-il.

À propos, Bjørneboe et Fassbinder avaient quelques autres choses en commun. Tous deux s'intéressaient à Jean Genet, Bjørneboe a écrit un poème et l'essai Jean Genet le Saint (voir si Le journal du voleur, www.nytid.no), tandis que Fassbinder a fini par filmer le livre préféré de sa jeunesse Querelle de Brest de Genet. Mais les deux étaient également liés à l'école Steiner. Bjørneboe a commencé comme enseignant à plein temps en 1951 – probablement exactement la même année où Fassbinder a été transféré à l'école Steiner de Leopoldstrasse à Munich – après un épisode dans sa première école où il s'était jeté par terre et avait crié à la police lorsqu'un enseignant a donné lui un lussing.

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